Hlasový doprovod versus hudební podkres: Co se může pokazit

Úvod

Je čtvrtek odpoledne, v pět máme odevzdat čtyřicetivteřinový produktový klip a střih je hotový, jenže to zní jako hádka. Náš hlasový komentář vysvětluje změnu cen. V podkresové stopě – na které se celý tým shodl, že je perfektní, a na jejíž výběru jsme se dohadovali dva dny – zpívá zpěvačka, která vysvětluje něco úplně jiného.

Dva hlasy, jedna sada reproduktorů, oba vyžadují stejnou pozornost. Nikdo neslyší ani jeden z nich. Odstraňovač vokálů před rokem na našem seznamu produkčních nástrojů nebyl; dnes je to druhá věc, po které sáhneme. Dříve jsme tento problém řešili tím, že jsme hudbu ztlumili, až byla neslyšitelná, což je způsob, jak přiznat, že hudba nikdy nic nedělala. Nyní jako první zkoušíme odstraňovač vokálů, protože problémem nikdy nebyla píseň. Byla to slova v ní.

Takto teď ten čtvrtek ve skutečnosti probíhá a co se pokazí v každém bodě, kde se to dříve pokazilo.

Co se pokazí, když se na jedné stopě mísí dva hlasy

Selhání není estetické; je neurologické a nastane dříve, než se k tomu kdokoli stihne taktně vyjádřit. Zpívaná slova v jazyce, kterým mluvíte, se zpracovávají jako jazyk, a vy do toho nemáte co mluvit. Váš divák si nevybírá text písně namísto vašeho komentáře. Prostě není schopen to přeslechnout.

Klip tedy v testech dopadá špatně a nikdo nedokáže říct proč, a žádné množství přestříhání nepomůže, protože střih nikdy nebyl problémem. Zpětná vazba zní: „ta energie nesedí“ nebo „je to trochu moc“, což lidé říkají, když si dvě věci konkurují a nedokážou určit, kterou z nich vynechat.

V našem týmu platí pevné pravidlo: když skladba obsahuje hlavní vokál a klip obsahuje komentář, ten zpěvák se vyřadí ještě předtím, než kdokoli cokoli posoudí. O tom se nediskutuje a pokaždé to ušetří jeden cyklus posuzování.

Co se pokazí, když to opravíte pomocí posuvníku hlasitosti

Reflexem je ducking, který však selhává specifickým způsobem, o kterém stojí za to vědět.

Snižte hlasitost hudby natolik, aby text přestal konkurovat, a dostanete se pod úroveň, kde hudba ještě něco přispívá. Basy jsou pryč. Bicí jsou jen náznakem. Zůstane jen slabá šmouha, díky níž klip působí o něco laciněji, než by působil v tichu. Zaplatili jste cenu za to, že máte hudbu, aniž byste získali její přínos.

Nástroj na odstranění vokálů se tomuto kompromisu zcela vyhýbá. Aranžmá zůstává na plné úrovni – stejné tempo, stejná gradace, stejná délka – a zmizí pouze zpěvák. Klip si zachová energii skladby a zbaví se všech rušivých prvků.

Co se pokazí, když nikdo nepřehrává to, co nástroj pro odstranění vokálů vrátil

Právě kvůli tomuto problému jsme museli klip znovu nahrát, takže budu konkrétní.

Nástroj na odstranění vokálů vrátí dva soubory místo jednoho: instrumentální verzi a izolovaný hlas zpěváka, který z ní byl vyňat. Většina lidí si stáhne instrumentální verzi a tím to končí. Přehrávejte si oba soubory, protože představují stejné rozhodnutí viděné ze dvou stran – cokoli se ocitlo v jednom, bylo z druhého odstraněno. Pokud soubor s vokálem táhne s sebou i činely, je to přesně ten důvod, proč vaše instrumentální verze zní chudě, a vy to nyní víte dříve než klient.

Náš seznam chyb, v pořadí, v jakém jsme na ně narazili:

• Refrénové duchy. Sloky byly čisté, takžeto nikdo dále nekontroloval. V hustých pasážích má nástroj na odstranění vokálů nejvíc práce, proto poslouchejte nejrušnějších dvacet sekund, nikdy intro.
• Skladba zněla dutě. Hodně reverbu na původním zpěvákovi s sebou táhne i horní frekvence. Vyřešeno výběrem jiné skladby, ne opakovaným zpracováním té samé.
• Na reproduktorech notebooku to prošlo. Artefakty se vyskytují v tichých vysokých frekvencích. Zkontrolujte to na zařízení, na kterém se klip bude skutečně přehrávat.
• Zdrojem byl komprimovaný soubor, který někdo našel někde pohozený. Pokud je to možné, poskytněte nástroji na odstranění vokálů nekomprimovaný soubor WAV. Cokoli komprese vyřadila, se už nevrátí, bez ohledu na to, co spustíte poté.

Čtyři položky, třicet vteřin kontroly a zachytilo to každý problém, který jsme měli od té doby, co jsme si to zapsali.

Co se pokazí, když ta skladba nikdy nebyla vaše

To je ten ošemetný případ. Vůbec nejde o zvukový problém.

Odstranění hlasu z nahrávky nemění to, komu nahrávka patří. Propagační video je komerční použití a komerční použití vyžaduje získání práv bez ohledu na to, co jste s souborem předtím udělali. Oddělení je produkční krok, nikoli krok související se získáváním práv, a pokud se k němu přistupuje jako k získávání práv, je to důvod, proč je klip stažen dva týdny poté, co si vedl dobře.

Úmyslně oddělujeme diskusi o licencích od diskuse o střihu, protože v momentě, kdy se odehrají na stejné schůzce, někdo začne uvažovat zpětně od termínu.

Když je řešením úplně jiná skladba

Někdy nelze skladbu použít vůbec – licence není k dispozici, rozpočet na to nestačí nebo je skladba tak známá, že vnáší své vlastní asociace do klipu o fakturačním softwaru.

To je případ, kdy přestaneme zkoušet zachránit stávající nahrávku a místo toho popíšeme, co vlastně chceme. Napsat krátký brief – žánr, náladu, nástroje, hrubý průběh skladby – a dostat na základě jednoho popisu dvě originální skladby se ukáže být rychlejší než e-mailová korespondence ohledně licencí, a výsledek je k dispozici k vašemu použití. Praktické je, že na každou žádost dostanete dvě varianty: jedna má obvykle lepší úvod a druhá lepší střední část, takže volba se stává konkrétní namísto teoretické. Existuje varianta pouze s instrumentálním doprovodem, což je pro naše účely jediná možnost.

Žádný z přístupů není lepší. Odpovídají na různé otázky. Máme skladbu, kterou smíme použít, a překáží v ní zpěvák? Použijte nástroj na odstranění vokálů. Nemáme vůbec žádnou skladbu? Popište ji.

Seznam, který procházíme před vydáním čehokoli

Malá vítězství, v pořadí, v jakém je sbíráme:

• Hlasový komentář a hlavní vokál nikdy nesdílejí časovou osu. Jakmile se to jednou rozhodne, už se to nikdy nezpochybňuje.
• Přehrávají se oba výstupní soubory, ne jen instrumentální.
• Zkouškou je nejhlasitější část, ne intro.
• Otázku licence zodpoví ten, kdo má na starosti rozpočet, a to písemně, ještě před uzamčením střihu.
• Pokud skladba představuje problém ve více než jednom z těchto ohledů, sepíšeme zadání a vytvoříme něco jiného, místo abychom se snažili vyjednávat o souboru.

Nic z toho není chytré. Je to jen rozdíl mezi vydáním v pět a vysvětlováním v pět, proč jsme to nevydali.