Φωνητική ερμηνεία έναντι μουσικής υπόκρουσης: Τι μπορεί να πάει στραβά

Εισαγωγή

Πέμπτη απόγευμα, στις πέντε πρέπει να παραδοθεί ένα βίντεο διάρκειας σαράντα δευτερολέπτων για ένα προϊόν, και το μοντάζ έχει ολοκληρωθεί, μόνο που ακούγεται σαν καβγάς. Η φωνή εκτός κάδρου εξηγεί μια αλλαγή στις τιμές. Το μουσικό υπόβαθρο — το οποίο όλη η ομάδα συμφώνησε ότι ήταν τέλειο, κάτι για το οποίο χρειάστηκαν δύο μέρες διαφωνιών για να καταλήξουμε σε συμφωνία — περιλαμβάνει μια τραγουδίστρια, η οποία εξηγεί κάτι εντελώς διαφορετικό.

Δύο φωνές, ένα σετ ηχείων, και οι δύο απαιτούν την ίδια προσοχή. Κανείς δεν ακούει καμία από τις δύο. Πριν από ένα χρόνο, το πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής δεν περιλαμβανόταν στη λίστα των εργαλείων παραγωγής μας· τώρα είναι το δεύτερο πράγμα που χρησιμοποιούμε. Παλαιότερα, λύναμε αυτό το πρόβλημα χαμηλώνοντας την ένταση της μουσικής μέχρι να γίνει αθόρυβη, κάτι που ισοδυναμούσε με παραδοχή ότι η μουσική δεν συνέβαλε σε τίποτα. Τώρα, το πρώτο πράγμα που δοκιμάζουμε είναι το πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής, επειδή το πρόβλημα δεν ήταν ποτέ το τραγούδι. Ήταν οι λέξεις που περιείχε.

Δείτε πώς εξελίσσεται πλέον εκείνη η Πέμπτη και τι «σπάει» σε κάθε σημείο όπου συνήθιζε να «σπάει».

Τι πάει στραβά όταν δύο φωνές μοιράζονται ένα κομμάτι

Η αποτυχία δεν είναι αισθητική· είναι νευρολογική, και συμβαίνει πριν προλάβει κανείς να το αντιμετωπίσει με διακριτικότητα. Οι λέξεις που τραγουδιούνται σε μια γλώσσα που μιλάς επεξεργάζονται ως γλώσσα, και δεν έχεις λόγο. Ο θεατής σου δεν επιλέγει τους στίχους αντί για τη φωνή σου. Απλώς δεν μπορεί να μην τους ακούσει.

Έτσι, το κλιπ αποδίδει άσχημα και κανείς δεν μπορεί να εξηγήσει το γιατί, ενώ κανένα επαναμοντάζ δεν βοηθά, επειδή το μοντάζ δεν ήταν ποτέ το πρόβλημα. Τα σχόλια που λαμβάνουμε είναι του τύπου «η ενέργεια δεν είναι σωστή» ή «είναι λίγο υπερβολικό», κάτι που λένε οι άνθρωποι όταν δύο στοιχεία ανταγωνίζονται και δεν μπορούν να προσδιορίσουν ποιο να κόψουν.

Ο σταθερός κανόνας στην ομάδα μας: όταν ένα κομμάτι περιέχει κύρια φωνητικά και το βίντεο περιέχει φωνητική επένδυση, ο τραγουδιστής βγαίνει από το βίντεο πριν καν αρχίσει η αξιολόγηση. Δεν υπόκειται σε συζήτηση, και μας εξοικονομεί έναν κύκλο αξιολόγησης κάθε φορά.

Τι χαλάει όταν το διορθώνεις με το ρυθμιστή έντασης

Το «ducking» είναι η αντανακλαστική αντίδραση, και αποτυγχάνει με έναν συγκεκριμένο τρόπο που αξίζει να γνωρίζετε.

Χαμηλώστε τη μουσική αρκετά ώστε οι στίχοι να σταματήσουν να ανταγωνίζονται, και θα την έχετε κατεβάσει κάτω από το σημείο όπου συμβάλλει σε οτιδήποτε. Το μπάσο έχει εξαφανιστεί. Τα ντραμς είναι απλώς μια υπόδειξη. Αυτό που μένει είναι μια αχνή κηλίδα που κάνει το κλιπ να φαίνεται ελαφρώς φθηνότερο από ό,τι θα ήταν η σιωπή. Έχετε πληρώσει το κόστος της μουσικής χωρίς να αποκομίσετε το όφελος.

Ένα πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής παρακάμπτει εντελώς αυτή την ανταλλαγή. Η ενορχήστρωση παραμένει σε πλήρη ένταση — το ίδιο τέμπο, η ίδια εξέλιξη, η ίδια διάρκεια — και μόνο ο τραγουδιστής έχει εξαφανιστεί. Το κλιπ διατηρεί την ενέργεια του κομματιού και καμία από τις παρεμβολές.

Τι χαλάει όταν κανείς δεν αναπαράγει αυτό που επέστρεψε το πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής

Αυτό είναι το πρόβλημα που μας κόστισε μια επαναμεταφόρτωση, οπότε θα γίνω συγκεκριμένος.

Ένα πρόγραμμα αφαίρεσης φωνητικών επιστρέφει δύο αρχεία αντί για ένα: το ορχηστρικό, καθώς και τον απομονωμένο τραγουδιστή που αφαιρέθηκε από αυτό. Οι περισσότεροι κατεβάζουν το ορχηστρικό και σταματούν εκεί. Παίξτε και τα δύο, γιατί είναι η ίδια απόφαση από δύο πλευρές — ό,τι κατέληξε στο ένα, αφαιρέθηκε από το άλλο. Αν το αρχείο με τα φωνητικά παρασύρει και τα κύμβαλα μαζί με τον τραγουδιστή, αυτός είναι ακριβώς ο λόγος που το ορχηστρικό σας ακούγεται λεπτό, και τώρα το γνωρίζετε πριν από τον πελάτη.

Η λίστα των προβλημάτων μας, με τη σειρά που τα εντοπίσαμε:

• Τα φάντασμα του ρεφρέν. Οι στίχοι ήταν καθαροί, οπότε κανείς δεν έλεγξε περαιτέρω. Τα πυκνά τμήματα είναι εκεί όπου ένα πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής δουλεύει πιο σκληρά, οπότε δοκιμάστε τα πιο πολυάσχολα είκοσι δευτερόλεπτα, ποτέ την εισαγωγή.
• Το κομμάτι ακούγεται κούφιο. Η μεγάλη αντήχηση στον αρχικό τραγουδιστή τραβάει μαζί της και τις υψηλές συχνότητες. Διορθώθηκε επιλέγοντας ένα διαφορετικό τραγούδι, όχι επαναλαμβάνοντας το ίδιο.
• Πέρασε από τα ηχεία του φορητού υπολογιστή. Τα τεχνητά φαινόμενα βρίσκονται στις ήσυχες υψηλές συχνότητες. Ελέγξτε τη συσκευή στην οποία θα παρακολουθηθεί πραγματικά το κλιπ.
• Η πηγή ήταν ένα συμπιεσμένο αρχείο που κάποιος βρήκε τυχαία. Δώστε στο πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής ένα μη συμπιεσμένο αρχείο WAV, όπου είναι δυνατόν. Ό,τι έχει απορριφθεί από τη συμπίεση δεν επιστρέφει, ανεξάρτητα από το τι θα εκτελέσετε στη συνέχεια.

Τέσσερα στοιχεία, τριάντα δευτερόλεπτα ελέγχου, και έχει εντοπίσει κάθε πρόβλημα που είχαμε από τότε που το καταγράψαμε.

Τι χαλάει όταν το τραγούδι δεν ήταν ποτέ δικό σας

Το δύσκολο θέμα. Δεν είναι καθόλου πρόβλημα ήχου.

Η αφαίρεση μιας φωνής από μια ηχογράφηση δεν αλλάζει το ποιος είναι ο ιδιοκτήτης της ηχογράφησης. Ένα βίντεο καμπάνιας αποτελεί εμπορική χρήση, και η εμπορική χρήση απαιτεί άδεια ανεξάρτητα από το τι έκανες στο αρχείο προηγουμένως. Ο διαχωρισμός είναι ένα στάδιο παραγωγής, όχι ένα στάδιο αδειοδότησης, και το να το αντιμετωπίζεις ως αδειοδότηση είναι ο λόγος για τον οποίο ένα κλιπ αποσύρεται δύο εβδομάδες αφού είχε καλή απόδοση.

Διατηρούμε τη συζήτηση για την αδειοδότηση εντελώς ξεχωριστή από αυτή της επεξεργασίας, σκόπιμα, γιατί τη στιγμή που συμβαίνουν στην ίδια συνάντηση, κάποιος αρχίζει να σκέφτεται ανάποδα από την προθεσμία.

Όταν η λύση είναι ένα εντελώς διαφορετικό τραγούδι

Μερικές φορές το κομμάτι δεν μπορεί να χρησιμοποιηθεί καθόλου — η άδεια δεν είναι διαθέσιμη, ο προϋπολογισμός δεν επαρκεί ή το τραγούδι είναι τόσο αναγνωρίσιμο που μεταφέρει τις δικές του συνειρμούς σε ένα βίντεο για λογισμικό τιμολόγησης.

Αυτή είναι η περίπτωση όπου σταματάμε να προσπαθούμε να σώσουμε μια υπάρχουσα ηχογράφηση και περιγράφουμε τι θέλουμε αντ’ αυτού. Το να γράψουμε ένα σύντομο brief — είδος, ατμόσφαιρα, όργανα, πώς περίπου πρέπει να εξελίσσεται — και να λάβουμε δύο πρωτότυπα κομμάτια από μία περιγραφή αποδεικνύεται ταχύτερο από μια αλληλογραφία μέσω email για την άδεια χρήσης, και το αποτέλεσμα είναι δικό σας για χρήση. Δύο παραλλαγές ανά αίτημα είναι αυτό που το καθιστά πρακτικό: η μία συνήθως έχει την καλύτερη εισαγωγή και η άλλη το καλύτερο μεσαίο μέρος, οπότε η επιλογή γίνεται συγκεκριμένη αντί για θεωρητική. Υπάρχει η επιλογή μόνο με όργανα, η οποία για τους σκοπούς μας είναι η μόνη επιλογή.

Καμία από τις δύο προσεγγίσεις δεν είναι καλύτερη. Απαντούν σε διαφορετικά ερωτήματα. Έχουμε ένα κομμάτι που επιτρέπεται να χρησιμοποιήσουμε και μήπως έχει τραγουδιστή που μας εμποδίζει; Χρησιμοποιήστε ένα πρόγραμμα αφαίρεσης φωνής. Δεν έχουμε καθόλου κομμάτι; Περιγράψτε ένα.

Η λίστα που ελέγχουμε πριν από κάθε παράδοση

Μικρές επιτυχίες, με τη σειρά που τις συλλέγουμε:

• Η φωνή του αφηγητή και τα κύρια φωνητικά δεν μοιράζονται ποτέ την ίδια χρονοσειρά. Αφού αποφασιστεί κάτι, δεν επανεξετάζεται ποτέ.
• Και τα δύο αρχεία εξόδου αναπαράγονται, όχι μόνο το ορχηστρικό.
• Το πιο δυνατό τμήμα είναι το τεστ, όχι η εισαγωγή.
• Το ζήτημα της άδειας χρήσης απαντάται από όποιον διαθέτει τον προϋπολογισμό, γραπτώς, πριν οριστικοποιηθεί το μοντάζ.
• Αν το τραγούδι αποτελεί πρόβλημα σε περισσότερους από έναν από αυτούς τους τομείς, συντάσσουμε ένα brief και δημιουργούμε κάτι άλλο αντί να διαπραγματευόμαστε με το αρχείο.

Τίποτα από αυτά δεν είναι έξυπνο. Είναι απλώς η διαφορά μεταξύ του να κυκλοφορήσουμε στις πέντε και του να εξηγήσουμε στις πέντε γιατί δεν το κάναμε.