Hangfelvétel kontra háttérzene: Mi sülhet el rosszul?

Bevezető

Csütörtök délután, öt órára kell leadni egy 42 másodperces termékklipet, és a vágás már kész is, csakhogy úgy hangzik, mintha veszekedés lenne. A narrátorunk az árváltozást magyarázza. Az alatta hallható zene – amelyről az egész csapat egyetértett, hogy tökéletes, és amelynek kiválasztásáról két napig vitatkoztunk – tartalmaz egy énekesnőt, aki pedig valami teljesen mást magyaráz.

Két hang, egy hangszórókészlet, mindkettő ugyanazt a figyelmet követeli. Senki sem hallja egyiküket sem. Egy évvel ezelőtt még nem szerepelt a hangeltávolító a produkciós eszközeink listáján; ma már ez a második dolog, amihez nyúlunk. Régebben úgy oldottuk meg ezt a problémát, hogy a zenét annyira lehalkítottuk, hogy már nem is hallatszott, ami tulajdonképpen azt jelentette, hogy elismertük: a zene soha nem töltött be semmilyen szerepet. Ma már az első dolog, amit megpróbálunk, a hangeltávolító, mert a probléma soha nem a dal volt. Hanem a benne szereplő szöveg.

Íme, hogyan zajlik most valójában az a csütörtök, és mi romlik el minden olyan ponton, ahol korábban elromlott.

Mi romlik el, amikor két hang osztozik egy sávon

A hiba nem esztétikai jellegű; neurológiai, és még mielőtt bárki tapintatosan reagálhatna rá, már bekövetkezik. Az énekelt szavakat abban a nyelven, amelyet beszélsz, nyelvként dolgozza fel az agy, és ebben nincs beleszólásod. A néződ nem a dalszöveget választja a hangalámondásod helyett. Egyszerűen képtelen nem hallani azt.

Így a klip rosszul teljesít a tesztelésen, és senki sem tudja megmondani, miért, és a vágás újravágása sem segít, mert a vágás soha nem volt a probléma. A visszajelzések olyanok, hogy „hiányzik az energia” vagy „kicsit túl sok”, amit az emberek akkor mondanak, amikor két dolog verseng egymással, és nem tudják megnevezni, melyiket kellene kivágni.

A csapatunkban érvényes szabály: ha egy számban van ének, a klipben pedig hangalámondás, akkor az énekest ki kell venni, mielőtt bárki bármit is értékelne. Ez nem vitatható, és minden alkalommal megspórol egy értékelési ciklust.

Mi romlik el, ha a hangerő-csúszkával próbálod kijavítani

A duckolás az ösztönös reakció, de van egy jellegzetes hibája, amit érdemes ismerni.

Ha a zenét annyira lehalkítod, hogy a szöveg már ne versengjen, akkor olyan szintre csökkentetted, ahol már semmit sem ad hozzá. A basszus eltűnik. A dobok csak halványan hallhatók. Ami marad, az egy halvány folt, ami miatt a klip kissé olcsóbbnak tűnik, mint amennyire a csend tenné. Megfizetted a zene árait anélkül, hogy élvezted volna az előnyeit.

Egy énekeltávolító teljesen elkerüli ezt a kompromisszumot. Az arrangement teljes szinten marad – ugyanaz a tempó, ugyanaz a felépítés, ugyanaz a lejátszási idő –, és csak az énekes tűnik el. A klip megőrzi a szám energiáját, de a zavaró tényezőktől mentes marad.

Mi romlik el, ha senki sem játssza le azt, amit az énekeltávolító visszaadott

Ez az a probléma, ami miatt újra kellett töltenünk a fájlt, ezért pontosan leírom.

Egy énekeltávolító nem egy, hanem két fájlt ad vissza: az instrumentális verziót, valamint az abból kivont, elkülönített énekhangot. A legtöbb ember letölti az instrumentális verziót, és ennyiben hagyja a dolgot. Játszd le mindkettőt, mert ugyanazt a döntést mutatják két oldalról – ami az egyikben maradt, azt kivették a másikból. Ha az énekfájl a cintányérokat is magával húzza az énekessel együtt, pontosan ez az oka annak, hogy az instrumentális verziód vékonyan hangzik, és most már te is tudod ezt, mielőtt az ügyfél rájönne.

A hibajegyzékünk, abban a sorrendben, ahogyan rátaláltunk:

• A refrén elmosódott. A versszakok tiszták voltak, ezért senki sem ellenőrizte tovább. A sűrű részeken dolgozik a legkeményebben az énekeltávolító, ezért a legforgalmasabb húsz másodpercet hallgassuk meg, soha ne az intro-t.
• A szám üregessé vált. Az eredeti énekesre alkalmazott erős visszhang elnyomja a magas hangokat. A probléma megoldása egy másik dal kiválasztásával történt, nem pedig az eredeti újbóli feldolgozásával.
• Laptop-hangszórókon átment. A torzítások a csendes magas frekvenciákban rejtőznek. Ellenőrizd azon az eszközön, amelyiken a klipet ténylegesen meg fogják nézni.
• A forrás egy tömörített fájl volt, amit valaki valahol talált. Ha lehet, adj a vokáleltávolítónak tömörítetlen WAV-fájlt. Amit a tömörítés elvetett, az nem jön vissza, bármit is futtass utána.

Négy tétel, harminc másodperc ellenőrzés, és minden problémát kiszűrt, amivel azóta szembesültünk, hogy leírtuk.

Mi romlik el, ha a dal soha nem a tiéd volt

Ez egy kényes kérdés. Egyáltalán nem hangtechnikai probléma.

Ha kivesszük az énekhangot egy felvételből, az nem változtatja meg, kié a felvétel. Egy kampányvideó kereskedelmi felhasználásnak minősül, és a kereskedelmi felhasználáshoz engedély szükséges, függetlenül attól, hogy előtte mit csináltál a fájllal. A szeparáció egy produkciós lépés, nem pedig engedélyezési lépés, és ha engedélyezésként kezeled, akkor a klipet két héttel azután visszavonják, hogy jól teljesített.

Szándékosan teljesen elkülönítjük a licenceléssel kapcsolatos megbeszélést a szerkesztéssel kapcsolatosaktól, mert amint ezek ugyanazon a megbeszélésen kerülnek napirendre, valaki elkezd visszafelé számolni a határidőig.

Amikor a megoldás egy teljesen másik dal

Előfordul, hogy a zeneszám egyáltalán nem használható – nincs hozzá licenc, a költségvetés nem engedi meg, vagy a dal annyira felismerhető, hogy a saját asszociációit is magával vonja egy számlázószoftverről szóló klipbe.

Ilyen esetben feladjuk a meglévő felvétel megmentésének kísérletét, és inkább leírjuk, mit szeretnénk helyette. Egy rövid brief megírása – műfaj, hangulat, hangszerek, nagyjából hogyan kellene alakulnia – és két eredeti szám megkapása egy leírás alapján gyorsabbnak bizonyul, mint egy licenceléssel kapcsolatos e-mailváltás, és az eredményt szabadon felhasználhatod. Két variáció kérésenként teszi ezt praktikussá: az egyiknek általában jobb a bevezetője, a másiknak pedig jobb a közepe, így a választás elméleti helyett konkrét lesz. Van egy kizárólag instrumentális beállítás, ami a mi céljaink szempontjából az egyetlen beállítás.

Egyik megközelítés sem jobb a másiknál. Különböző kérdésekre adnak választ. Van-e olyan számunk, amit használhatunk, és zavar-e benne az énekes? Használjunk énekeltávolítót. Egyáltalán nincs számunk? Írjuk le, milyenre van szükségünk.

A lista, amit átnézünk, mielőtt bármit is kiadnánk

Kis sikerek, abban a sorrendben, ahogyan összegyűjtjük őket:

• A narráció és a fő ének soha nem osztozik egy idővonalon. Ha egyszer eldöntötted, ne vitázz rajta újra.
• Mindkét kimeneti fájlt lejátszod, nem csak az instrumentálisat.
• A leghangosabb szakasz a teszt, nem az intro.
• A licenckérdésre annak kell írásban válaszolnia, akinek a költségvetése van, még mielőtt a vágás végleges lenne.
• Ha a dal több szempontból is problémát jelent, akkor briefet írunk, és valami mást készítünk, ahelyett, hogy a fájllal próbálnánk megalkudni.

Ezek közül egyik sem okos megoldás. Csak annyi a különbség, hogy ötkor kiadjuk a terméket, vagy ötkor elmagyarázzuk, miért nem tesszük meg.