Głos lektora a podkład muzyczny: co może pójść nie tak

Wprowadzenie

W czwartek po południu o piątej mamy termin na 42-sekundowy klip produktowy, a montaż jest już gotowy, z tym że brzmi to jak kłótnia. Nasz lektor wyjaśnia zmianę cen. W tle słychać śpiewaczkę — cała ekipa uznała, że utwór jest idealny, choć osiągnięcie porozumienia zajęło nam dwa dni kłótni — która opowiada o czymś zupełnie innym.

Dwa głosy, jedna para głośników, a oba domagają się tej samej uwagi. Nikt nie słyszy żadnego z nich. Jeszcze rok temu narzędzie do usuwania wokalu nie znajdowało się na naszej liście narzędzi produkcyjnych; teraz jest to druga rzecz, po którą sięgamy. Kiedyś rozwiązywaliśmy ten problem, ściszając muzykę do momentu, aż stała się niesłyszalna, co było sposobem na przyznanie, że muzyka nigdy nie odgrywała żadnej roli. Teraz pierwszą rzeczą, którą próbujemy, jest narzędzie do usuwania wokalu, ponieważ problemem nigdy nie była piosenka. Chodziło o słowa w niej zawarte.

Oto jak faktycznie wygląda teraz ten czwartek i co się psuje w każdym miejscu, w którym wcześniej się psuło.

Co się psuje, gdy dwa głosy dzielą jedną ścieżkę

Porażka nie ma charakteru estetycznego; jest neurologiczna i następuje, zanim ktokolwiek zdąży podejść do tego z taktem. Śpiewane słowa w języku, którym się posługujesz, są przetwarzane jako język, a ty nie masz w tej sprawie nic do powiedzenia. Widz nie wybiera tekstu piosenki zamiast twojego głosu lektorskiego. Po prostu nie jest w stanie tego nie usłyszeć.

W związku z tym klip wypada słabo w testach i nikt nie potrafi powiedzieć dlaczego, a żadne ponowne montażowe poprawki nie pomagają, ponieważ problemem nigdy nie był montaż. Otrzymujemy informacje zwrotne w stylu „brakuje energii” lub „to trochę za dużo” – tak właśnie mówią ludzie, gdy dwie rzeczy ze sobą konkurują, a nie potrafią wskazać, którą z nich należy wyciąć.

Obowiązująca w naszym zespole zasada: gdy utwór zawiera wokal główny, a klip zawiera narrację, wokalista jest wyciszany, zanim ktokolwiek zacznie cokolwiek oceniać. Nie podlega to dyskusji i za każdym razem oszczędza jeden cykl recenzji.

Co się psuje, gdy naprawiasz to za pomocą suwaka głośności

Odruchowo stosuje się ducking, ale zawodzi on w specyficzny sposób, o którym warto wiedzieć.

Jeśli obniżysz muzykę na tyle, by tekst przestał konkurować, sprowadzisz ją poniżej poziomu, na którym wnosi cokolwiek do utworu. Bas znika. Perkusja staje się ledwo słyszalna. Pozostaje jedynie słaba smuga, która sprawia, że klip wydaje się nieco gorszy niż gdyby panowała cisza. Płacisz cenę za muzykę, nie uzyskując żadnych korzyści.

Narzędzie do usuwania wokalu całkowicie omija ten kompromis. Aranżacja pozostaje na pełnym poziomie — to samo tempo, ta sama budowa, ten sam czas trwania — a znika tylko wokalista. Utwór zachowuje energię ścieżki i nie ma w nim żadnych zakłóceń.

Co się psuje, gdy nikt nie odtwarza tego, co zwrócił program do usuwania wokalu

To właśnie ta sytuacja kosztowała nas ponowne przesłanie pliku, więc wyjaśnię to dokładniej.

Narzędzie do usuwania wokalu zwraca dwa pliki zamiast jednego: wersję instrumentalną oraz wyizolowany wokal, który został z niej usunięty. Większość osób pobiera wersję instrumentalną i na tym kończy. Odtwórz oba pliki, ponieważ są one tym samym rezultatem widzianym z dwóch stron – cokolwiek znalazło się w jednym, zostało usunięte z drugiego. Jeśli plik wokalny zawiera talerze perkusyjne wraz z wokalistą, to właśnie dlatego twoja wersja instrumentalna brzmi cienko, a ty dowiadujesz się o tym przed klientem.

Nasza lista błędów, w kolejności, w jakiej je napotkaliśmy:

• Refreny są niewyraźne. Zwrotki były czyste, więc nikt nie sprawdzał dalej. Gęste fragmenty to miejsca, w których narzędzie do usuwania wokalu pracuje najciężej, więc odsłuchuj najbardziej naszpikowane dwadzieścia sekund, nigdy intro.
• Utwór brzmiał pusty. Dużo pogłosu na oryginalnym wokalu wyciąga ze sobą najwyższe częstotliwości. Naprawionoto, wybierając inny utwór, a nie przetwarzając ten sam.
• Udało się na głośnikach laptopa. Artefakty pojawiają się w cichych wysokich częstotliwościach. Sprawdź na urządzeniu, na którym klip będzie faktycznie oglądany.
• Źródłem był skompresowany plik, który ktoś znalazł gdzieś porzucony. Jeśli to możliwe, dostarcz programowi do usuwania wokalu nieskompresowany plik WAV. Cokolwiek zostało odrzucone podczas kompresji, nie da się tego odzyskać, bez względu na to, co zrobisz później.

Cztery pozycje, trzydzieści sekund sprawdzania, a wykryło to każdy problem, jaki mieliśmy od czasu, gdy to zapisaliśmy.

Co się psuje, gdy utwór nigdy nie był twój

To niezręczna sytuacja. W ogóle nie jest to problem audio.

Usunięcie głosu z nagrania nie zmienia tego, kto jest właścicielem nagrania. Film promocyjny to wykorzystanie komercyjne, a wykorzystanie komercyjne wymaga uzyskania zgody, bez względu na to, co wcześniej zrobiliście z plikiem. Separacja to etap produkcji, a nie etap uzyskiwania zgody, a traktowanie jej jako etapu uzyskiwania zgody prowadzi do tego, że klip zostaje wycofany dwa tygodnie po tym, jak osiągnął dobre wyniki.

Celowo rozdzielamy rozmowy o licencjach od tych dotyczących montażu, bo gdy tylko pojawiają się one na tym samym spotkaniu, ktoś zaczyna myśleć wstecz, od terminu.

Gdy rozwiązaniem jest zupełnie inna piosenka

Czasami utwór nie może zostać w ogóle wykorzystany – nie ma dostępnej licencji, budżet na to nie pozwala lub utwór jest tak rozpoznawalny, że wnosi swoje własne skojarzenia do klipu o oprogramowaniu do fakturowania.

W takiej sytuacji przestajemy próbować ratować istniejące nagranie i zamiast tego opisujemy, czego oczekujemy. Napisanie krótkiego briefu — gatunek, nastrój, instrumenty, ogólny przebieg utworu — i otrzymanie dwóch oryginalnych utworów na podstawie jednego opisu okazuje się szybsze niż wymiana e-maili w sprawie licencji, a efekt końcowy można wykorzystać na własny użytek. Praktyczność tego rozwiązania wynika z faktu, że na każde zlecenie otrzymujemy dwie wersje: jedna zazwyczaj ma lepszy początek, a druga lepszą część środkową, dzięki czemu wybór staje się konkretny, a nie teoretyczny. Istnieje opcja wyłącznie instrumentalna, która w naszym przypadku jest jedyną opcją.

Żadne z tych podejść nie jest lepsze. Odpowiadają one na różne pytania. Czy mamy utwór, który możemy wykorzystać, ale przeszkadza nam wokalista? Użyjmy narzędzia do usuwania wokalu. Czy w ogóle nie mamy żadnego utworu? Opiszmy go.

Lista, którą sprawdzamy przed wysłaniem czegokolwiek

Małe sukcesy, w kolejności, w jakiej je zbieramy:

• Głos lektora i wokal główny nigdy nie dzielą tej samej osi czasu. Raz ustalone, nigdy nie poddawane ponownej dyskusji.
• Odtwarzane są oba pliki wyjściowe, a nie tylko wersja instrumentalna.
• Najgłośniejszy fragment to test, a nie intro.
• Kwestię licencji rozstrzyga osoba odpowiedzialna za budżet, na piśmie, przed zamknięciem montażu.
• Jeśli utwór stanowi problem w więcej niż jednym z tych aspektów, sporządzamy brief i tworzymy coś od podstaw zamiast negocjować z właścicielem pliku.

Nie ma w tym nic sprytnego. To po prostu różnica między wydaniem o piątej a wyjaśnianiem o piątej, dlaczego tego nie zrobiliśmy.