Vocea narativă vs. pista de acompaniament: Ce poate merge prost

Introducere

Joi după-amiază, la ora cinci trebuie să fie gata un clip de prezentare a produsului de patruzeci și două de secunde, iar montajul este terminat, doar că sună ca o ceartă. Vocea din off explică o modificare a prețurilor. Piesa de fundal — despre care întreaga echipă a fost de acord că este perfectă, lucru asupra căruia s-a discutat timp de două zile — conține o cântăreață, iar ea explică cu totul altceva.

Două voci, un singur set de difuzoare, ambele cerând aceeași atenție. Nimeni nu le aude pe niciuna. Un program de eliminare a vocii nu se afla pe lista noastră de instrumente de producție acum un an; acum este al doilea lucru la care apelăm. Obișnuiam să rezolvăm această problemă reducând volumul muzicii până când devenea inaudibilă, ceea ce era un mod de a recunoaște că muzica nu avea niciun rol. Acum, primul lucru pe care îl încercăm este un program de eliminare a vocii, deoarece problema nu a fost niciodată melodia. Au fost cuvintele din ea.

Iată cum decurge de fapt acea joi acum și ce se întrerupe în fiecare moment în care se întrerupea înainte.

Ce se strică când două voci împart aceeași pistă

Eșecul nu este de natură estetică; este neurologic și se produce înainte ca cineva să poată aborda problema cu tact. Cuvintele cântate într-o limbă pe care o vorbești sunt procesate ca limbaj, iar tu nu ai niciun cuvânt de spus. Spectatorul tău nu alege versurile în detrimentul vocii tale narative. Pur și simplu nu poate să nu le audă.

Așadar, clipul are rezultate slabe la testare și nimeni nu poate spune de ce, iar niciun fel de remontare nu ajută, deoarece montajul nu a fost niciodată problema. Feedback-ul primit este de genul „energia nu pare potrivită” sau „e puțin cam mult”, ceea ce spun oamenii când două elemente concurează și nu pot decide pe care să-l elimine.

Regula de bază în echipa noastră: când o piesă conține o voce principală, iar clipul conține o voce din off, vocea cântărețului este eliminată înainte ca cineva să evalueze ceva. Nu se discută, iar asta economisește un ciclu de evaluare de fiecare dată.

Ce se strică când remediați problema cu faderul de volum

Reacția reflexă este reducerea volumului, dar aceasta eșuează într-un mod specific pe care merită să-l cunoști.

Dacă reduci muzica suficient de mult încât versurile să nu mai intre în competiție, ai ajuns sub punctul în care aceasta mai contribuie cu ceva. Basul a dispărut. Toba e doar o sugestie. Ce rămâne este o pată slabă care face ca clipul să pară puțin mai ieftin decât ar fi fost în tăcere. Ai plătit prețul muzicii fără să obții beneficiul.

Un program de eliminare a vocii ocolește complet acest compromis. Aranjamentul rămâne la nivel maxim — același tempo, aceeași structură, aceeași durată — și doar cântărețul dispare. Clipul păstrează energia piesei și nu are parte de niciun conflict.

Ce se pierde când nimeni nu redă ceea ce a returnat programul de eliminare a vocii

Acesta este motivul care ne-a obligat, de fapt, să reîncărcăm fișierul, așa că voi fi mai precis.

Un program de eliminare a vocii returnează două fișiere în loc de unul: piesa instrumentală, plus vocea izolată care a fost extrasă din ea. Majoritatea oamenilor descarcă piesa instrumentală și se opresc aici. Ascultați-le pe amândouă, pentru că reprezintă aceeași decizie privită din două perspective — orice a ajuns într-una a fost scos din cealaltă. Dacă fișierul vocal trage după el și sunetul de cinele împreună cu vocea, acesta este exact motivul pentru care piesa ta instrumentală sună subțire, iar tu afli asta înaintea clientului.

Lista noastră de erori, în ordinea în care le-am întâlnit:

• Refrenele fantomă. Versurile erau curate, așa că nimeni nu a verificat mai departe. Secțiunile dense sunt cele în care un program de eliminare a vocii lucrează cel mai intens, așa că ascultați cele mai aglomerate douăzeci de secunde, niciodată intro-ul.
• Piesa a devenit goală. Mult reverb pe vocea solistului original trage după sine frecvențele înalte. S-a rezolvat alegând o altă melodie, nu rularând din nou aceeași.
• A trecut testul pe difuzoarele laptopului. Artefactele se ascund în frecvențele înalte silențioase. Verificați pe dispozitivul pe care va fi vizionat efectiv clipul.
• Sursa a fost un fișier comprimat pe care cineva l-a găsit aruncat pe undeva. Dacă este posibil, furnizați programului de eliminare a vocii un fișier WAV necomprimat. Orice a fost eliminat de compresie nu se mai poate recupera, indiferent ce operațiuni efectuați ulterior.

Patru elemente, treizeci de secunde de verificare, și a detectat fiecare problemă pe care am avut-o de când am notat-o.

Ce se strică când piesa nu a fost niciodată a ta

Cazul complicat. Nu este deloc o problemă audio.

Eliminarea unei voci dintr-o înregistrare nu schimbă proprietarul înregistrării. Un videoclip de campanie reprezintă o utilizare comercială, iar utilizarea comercială necesită autorizare, indiferent de ce ați făcut cu fișierul în prealabil. Separarea este o etapă de producție, nu una de autorizare, iar tratarea ei ca pe o etapă de autorizare este motivul pentru care un clip este retras la două săptămâni după ce a avut performanțe bune.

Păstrăm discuția privind licențierea complet separată de cea privind editarea, în mod intenționat, deoarece în momentul în care acestea au loc în aceeași ședință, cineva începe să raționeze în sens invers, pornind de la termenul limită.

Când răspunsul este o melodie complet diferită

Uneori, piesa nu poate fi folosită deloc — licența nu este disponibilă, bugetul nu este suficient sau melodia este atât de ușor de recunoscut încât își aduce propriile asocieri într-un clip despre un software de facturare.

Acesta este cazul în care renunțăm să mai încercăm să salvăm o înregistrare existentă și descriem în schimb ce vrem. Scrierea unui brief scurt — gen, atmosferă, instrumente, cum ar trebui să se desfășoare în mare — și obținerea a două piese originale pe baza unei singure descrieri se dovedește a fi mai rapidă decât un schimb de e-mailuri privind licențierea, iar rezultatul este al tău și îl poți folosi. Două variante per cerere sunt ceea ce face acest proces practic: una are de obicei o introducere mai bună, iar cealaltă o parte de mijloc mai bună, astfel încât alegerea devine concretă în loc de teoretică. Există o opțiune doar instrumentală, care, pentru scopurile noastre, este singura opțiune.

Niciuna dintre abordări nu este mai bună. Ele răspund la întrebări diferite. Avem o piesă pe care avem voie să o folosim și are un solist care ne stă în cale? Folosiți un program de eliminare a vocii. Nu avem deloc o piesă? Descrieți una.

Lista pe care o verificăm înainte de a livra orice

Mici victorii, în ordinea în care le colectăm:

• Vocea narativă și vocea principală nu împart niciodată aceeași linie temporală. Odată decis, nu se mai discută.
• Ambele fișiere de ieșire sunt redate, nu doar partea instrumentală.
• Secțiunea cu cel mai mare volum este cea de test, nu intro-ul.
• Întrebarea privind licența primește un răspuns de la persoana care deține bugetul, în scris, înainte ca editarea să fie finalizată.
• Dacă piesa prezintă probleme în mai multe dintre aceste aspecte, redactăm un brief și creăm ceva în loc să negociem cu fișierul.

Nimic din toate acestea nu este ingenios. Este doar diferența dintre a lansa produsul la ora cinci și a explica la ora cinci de ce nu o facem.