Izdelava poglobljenih zemljevidov in okolij fantazijskega sveta z Nano Banano

Uvod

Obstaja posebna vrsta frustracije, ki jo ustvarjalci svetov dobro poznajo. Mesce, včasih celo leta, ste preživeli z razvijanjem fantazijskega sveta v svoji glavi. Geografija je izdelana, kulture imajo izrazite identitete, zgodovina pa sega dlje nazaj, kot bo kdaj koli potrebna za katero koli posamezno zgodbo. Zaprite oči in vidite meglo, ki se dviga iz močvirij vzhodno od prestolnice, kako se gorska veriga razteza čez severni obzorje, ozko mrežo ulic v pristaniškem okrožju, kjer je odraščal vaš glavni junak. Za vas je ta svet resničen.

Nato vas nekdo prosi, da mu pokažete, kako izgleda, in ugotovite, da vse obstaja le v vaši domišljiji, da pa nimate ničesar, kar bi lahko pokazali drugi osebi.

To je trenutek, ko se mnogi projekti ustvarjanja svetov ustavijo. Vrzeli med notranjo ustvarjalno vizijo in zunanjo vizualno predstavitvijo je v preteklosti za premostitev zahtevala bodisi znatne umetniške sposobnosti bodisi znatna finančna sredstva. Pisci, ki niso tudi ilustratorji, oblikovalci namiznih iger, ki delajo brez studia v ozadju, neodvisni razvijalci iger, katerih prednosti so v sistemih in pripovedih – vsi so naleteli na to oviro. Svet je tam. Zmožnost, da ga pokažemo, pa ni.

Ustvarjanje slik z umetno inteligenco je spremenilo možnosti na tem področju na način, ki se zdi mnogim ustvarjalcem, ki so sedeli na bogato razvitih svetovih, resnično pomemben. Med orodji, ki so na voljo za tovrstno delo, je Nano Banana postala prva izbira za ustvarjalce, ki morajo notranje svetove prenesti v zunanje slike.

Poseben izziv vizualizacije fantazijskega okolja

Fantazijska okolja nosijo posebno breme, ki ga realistična okolja nimajo. Vizualizacija realističnega okolja mora ustrezati temu, kako nekaj dejansko izgleda. Fantazijsko okolje mora ustrezati temu, kako bi nekaj moralo izgledati – estetski logiki, ki obstaja izključno v glavi ustvarjalca in jo je treba posredovati občinstvu, ki nima nobene predhodne reference.

To pomeni, da je v fantazijski vizualizaciji razlika med nejasnim in natančnim navodilom ogromna. »Fantazijsko mesto« ustvari nekaj splošnega. »Obalno mesto, zgrajeno na pečinah vulkanskega otoka, z arhitekturo, ki kaže stoletja zaporednih civilizacij, ki so svoje gradbene tradicije nalagale druga na drugo, s toplim jantarjevim kamnom spodaj in belo ometanimi zgornjimi nadstropji, povezanimi s prefinjenim sistemom zunanjih stopnic in vrvnih mostov, pristaniščem spodaj, polnim ribiških plovil in trgovskih ladij« ustvari nekaj, kar bi lahko dejansko ujelo določeno ustvarjalno vizijo.

Učenje premostitve te vrzeli – prevajanje notranje ustvarjalne vizije v jezik, ki je dovolj natančen, da usmerja generacijo AI v to smer – je prava veščina, ki je v središču te vrste dela. To je veščina, ki se razvija s prakso, in je za pisatelje in ustvarjalce svetov veliko dostopnejša kot učenje slikanja ali risanja. Orodja so že v rokah ljudi, ki se za življenje ukvarjajo z jezikom.

Zemljevidi kot izhodišče

Za mnoge ustvarjalce svetov je zemljevid na prvem mestu. Obstaja razlog, zakaj so fantazijski romani vedno vključevali zemljevide kot uvodni del – bralca usmerjajo v prostoru, sporočajo obseg in geografijo sveta ter nakazujejo, da je avtor skrbno premislil o fizični logiki okolja. Tolkienovi zemljevidi Srednjega sveta, zemljevidi Earthsea Ursule Le Guin, ročno narisani obris kontinentov, ki krožijo v vsaki skupnosti ustvarjalcev svetov – to niso naknadne zamisli. So temeljni dokumenti ustvarjalnega projekta.

Ustvarjanje z umetno inteligenco odpira vizualizacijo zemljevidov na načine, ki presegajo tisto, kar je lahko dosegla tradicionalna fantazijska kartografija. Poleg kartografskega pogleda od zgoraj navzdol lahko ustvarjalci zdaj ustvarjajo perspektive na ravni tal na terenu, ki ga opisujejo njihovi zemljevidi – kako se dejansko počutiš, ko stojiš na robu tega gozda, ko gledaš čez to puščavo, ko se približuješ tej gorski verigi z zahodne ceste? To so vizualna vprašanja, na katera zemljevidi odgovarjajo posredno, umetnost okolja pa neposredno.

Uporaba Nano Banane za tovrstno delo običajno vključuje dvofazni proces. Najprej se izdela geografska in politična logika sveta – zemljevid, fizične značilnosti, podnebne pasove, ključne lokacije. Nato se začne vizualizacija okolja: prevajanje vsake pomembne lokacije v konkretno vizualno podobo, ki zajame ne le fizični videz, ampak tudi atmosfero in čustveno kakovost kraja.

Atmosfera je najtežji del

Vsako kompetentno orodje za generiranje umetne inteligence lahko ustvari sliko gozda. Tisto, kar loči uporabno vizualizacijo fantazijskega okolja od generičnega izhoda, je atmosfera – specifična kakovost svetlobe, vremena, časa dneva, letnega časa in čustvenega registra, ki daje občutek, da kraj pripada določenemu svetu in ne kateremu koli svetu.

Gozd v zgodbi o starodavni magiji in počasnem propadanju izgleda drugače kot gozd v zgodbi o čudežih in odkritjih, čeprav je osnovna geografija podobna. Zgodba o propadanju zahteva nekaj težkega – šibko svetlobo, ki se filtrira skozi gosto krošnjo, podrast, ki se zdi zapletena in odporna, barve, ki se nagibajo k sivo-zeleni in senci. Zgodba o čudežih zahteva nekaj odprtega – žarke svetlobe, ki prodrejo skozi, gibanje in svetlost, občutek, da nekaj zanimivega leži tik za naslednjim ovinkom poti.

Te atmosferske razlike so tisto, kar fantazijskemu svetu daje čustveno identiteto, in se orodjem za generiranje AI posredujejo prek jezika svetlobe, vremena, barve in letnega časa. Ustvarjalci, ki se v teh deskriptorjih izpopolnijo – ki razumejo, da »oblačno in hladno« ustvarja bistveno drugačen čustveni register kot »zlata popoldanska svetloba« –, iz orodij za generiranje dobijo bistveno bolj uporabne rezultate kot tisti, ki opisujejo le fizične značilnosti in atmosfero pustijo nedoločeno.

Obdelava različnih regij sveta

Ena izmed najbolj praktičnih uporab umetne inteligence za ustvarjanje fantazijskih svetov je razvoj vizualne identitete različnih geografskih in kulturnih regij. Večina bogato razvitih fantazijskih svetov ima notranjo raznolikost – topla trgovska republika na jugu izgleda in se počuti drugače kot hladno fevdalno kraljestvo na severu, ki izgleda drugače kot nomadska kultura na vzhodnih ravnicah. Ugotavljanje, kako vsaka od teh regij dejansko izgleda v konkretnih vizualnih izrazih, poglobi svet in ustvarjalcu ponudi veliko več izhodišč za pisanje prizorov, ki se odvijajo na posameznih lokacijah.

To je delo, ki izkorišča ponavljanje in primerjavo. Ustvarjanje več vizualnih interpretacij regije – različnih časov dneva, različnih letnih časov, različnih zornih kotov – in ocenjevanje, kako dobro vsaka od njih ujame nameravani značaj kraja, je način, kako se vizualna identiteta regije izostri. Prva slika je redko tista dokončna; je smer, na katero se je treba odzvati, jo izpopolniti in razviti.

Sčasoma ustvarjalec, ki dela na ta način, zgradi vizualno knjižnico, ki zajema celotno geografijo njegovega sveta – referenčne slike za večja mesta, ključne pokrajine, pomembne lokacije v zgodbi in splošni vizualni značaj vsake regije. Ta knjižnica postane neprecenljiv vir, ne le za notranjo jasnost ustvarjalca, ampak tudi za komunikacijo s sodelavci, za referenčno gradivo, če se svet kdaj spremeni v ilustrirano knjigo ali igro, ter za deljenje z občinstvom, ki želi razumeti, kako ta svet izgleda.

Ko mora svet obstajati zunaj vaše glave

V mnogih projektih ustvarjanja svetov pride trenutek, ko mora ustvarjalec svet predstaviti drugim ljudem – soavtorju, sodelavcu pri igri, založniku, občinstvu na Kickstarterju, skupnosti bralcev, ki so spremljali projekt. V tem trenutku postane sposobnost prikazovanja namesto le pripovedovanja pomembna na način, ki ni bil pomemben, ko je svet obstajal izključno kot zasebni ustvarjalni projekt.

Pisci, ki predstavljajo ilustrirane knjige, potrebujejo vizualno gradivo. Oblikovalci namiznih iger, ki zbirajo sredstva prek crowdfundinga, potrebujejo sugestivne podobe sveta, v katerem se igra odvija. Neodvisni razvijalci iger potrebujejo konceptualno umetnost okolja, ki potencialnim sodelavcem in igralcem posreduje vizualno usmeritev projekta. V vseh teh situacijah je resnično koristno imeti knjižnico visokokakovostnih vizualnih predstavitev okolja – takšnih, ki ustrezno predstavljajo ustvarjalno vizijo, namesto da le približno nakazujejo nanjo.

Pred uvedbo umetne inteligence je bilo običajno, da so za ta material najemali konceptualne umetnike ali ilustratorje, kar je bilo drago, ali pa so uporabili tisto, kar je ustvarjalec lahko sam ustvaril, kar pa pogosto ni odražalo dejanske kakovosti ustvarjalne vizije. Umetna inteligenca je odprla srednjo pot, ki prej ni bila na voljo: vizualizacija pod vodstvom ustvarjalca, ki natančno predstavlja ustvarjalno vizijo, ne da bi za to potreboval velik proračun ali izjemne umetniške sposobnosti.

Omejitev, ki jo je vredno omeniti

To ne pomeni, da je generacija z umetno inteligenco popolna rešitev za vse potrebe vizualizacije fantazijskega sveta. Obstajajo stvari, s katerimi se spopada slabše – zelo specifični arhitekturni detajli, kjer je pomembna natančna logika oblikovanja, integracija likov in okolja, kjer morajo določeni liki dosledno pojavljati v določenih okoljih, ter vrsta ponavljajoče se zaporedne umetnosti, ki jo zahtevajo ilustrirani romani ali grafične pripovedi.

Orodje je tudi le tako dobro, kot so navodila, ki mu jih damo. Ustvarjalec, ki ni opravil dela razvijanja svojega sveta v konkretnih izrazih – ki ima nejasen občutek za estetiko, vendar ni izdelal podrobnosti – bo ugotovil, da mu AI-ustvarjanje to nejasnost odraža nazaj. Proces učinkovitega dajanja navodil je sam po sebi vaja v ustvarjanju sveta, ki zahteva raven konkretnosti, ki se ji nejasne ustvarjalne namere ponavadi upirajo.

V rokah ustvarjalca, ki je opravil delo poglobljenega razvoja svojega sveta, postane generacija z umetno inteligenco nekaj, kar bi moralo biti že od nekdaj na voljo ustvarjalcem svetov: orodje, ki naredi notranjost vidno, ki premosti vrzel med svetom v ustvarjalčevih mislih in podobo pred očmi nekoga drugega. Za pisatelje, oblikovalce in ustvarjalce iger, ki so sedeli na bogato razvitih svetovih, ne da bi jih lahko pokazali, to ni majhna stvar.