Озвучка проти фонової музики: що може піти не так

Вступ

Четвер, післяобідня пора, о п’ятій має бути готовий сорокасекундний рекламний ролик, а монтаж уже завершено, але звучить це як суперечка. Наш закадровий голос пояснює зміну цін. А в фоновій композиції — яку вся команда визнала ідеальною, хоча на її узгодження пішло два дні суперечок — співає співачка, і вона розповідає зовсім про інше.

Два голоси, одна пара колонок, і обидва вимагають однакової уваги. Ніхто не чує жодного з них. Ще рік тому інструмент для видалення вокалу не був у нашому списку виробничих інструментів; тепер це друга річ, до якої ми звертаємося. Раніше ми вирішували цю проблему, приглушуючи музику до повного зникнення, що було своєрідним визнанням того, що музика ніколи не виконувала жодної функції. Тепер перше, що ми пробуємо, — це інструмент для видалення вокалу, адже проблема ніколи не була в пісні. Проблема була в словах, що в ній звучали.

Ось як насправді проходить той четвер зараз, і що ламається в кожній точці, де раніше ламалося.

Що псує враження, коли два голоси звучать на одній доріжці

Збій не естетичний; він нейрологічний, і відбувається ще до того, як хтось встигне проявити тактовність. Співані слова мовою, якою ви розмовляєте, сприймаються як мова, і у вас немає права голосу. Ваш глядач не обирає текст пісні замість вашого голосу за кадром. Він просто не в змозі не чути його.

Тож кліп проходить тестування погано, і ніхто не може пояснити чому, а жодне перемонтування не допомагає, бо проблема ніколи не була в монтажі. Відгуки звучать так: «енергетика не та» або «це трохи занадто», — саме так люди кажуть, коли дві речі конкурують між собою, і вони не можуть визначитися, яку з них вирізати.

Непорушне правило нашої команди: коли у треку є сольний вокал, а у кліпі — закадровий голос, цей співак вилучається ще до того, як хтось почне переглядати матеріал. Це не підлягає обговоренню, і це щоразу економить один цикл перегляду.

Що псується, коли ви виправляєте це за допомогою фейдера гучності

Рефлекс — це «дакінг», і він дає збій у певний спосіб, про який варто знати.

Знизьте гучність музики настільки, щоб слова пісні перестали конкурувати, — і ви опустите її нижче рівня, на якому вона ще щось вносить. Бас зникне. Ударні стануть ледь чутними. Залишиться лише слабке мазання, яке зробить кліп дещо дешевшим, ніж якби там була тиша. Ви заплатили ціну за наявність музики, не отримавши від неї жодної користі.

Програма для видалення вокалу повністю обходить цю проблему. Аранжування залишається на повному рівні — той самий темп, та сама побудова, той самий час відтворення — і зникає лише співак. Кліп отримує енергію треку без жодних перешкод.

Що ламається, коли ніхто не відтворює те, що повернув інструмент для видалення вокалу

Саме це і змусило нас завантажити файл заново, тому я буду конкретним.

Програма для видалення вокалу повертає два файли замість одного: інструментальну версію та ізольований вокал, який було вилучено з неї. Більшість людей завантажують інструментальну версію і на цьому зупиняються. Прослухайте обидва файли, адже це одне й те саме рішення, розглянуте з двох боків — те, що потрапило в один файл, було вилучено з іншого. Якщо у вокальному файлі разом із вокалістом чути тарілки, саме це і є причиною того, що ваша інструментальна версія звучить тонко, і ви дізнаєтеся про це раніше, ніж клієнт.

Наш список помилок, у порядку їх виявлення:

• Приспів «привидів». Куплети були чистими, тому ніхто не перевіряв далі. У щільних фрагментах програма для видалення вокалу працює найважче, тому прослуховуйте найнасиченіші двадцять секунд, ніколи — вступ.
• Трек став порожнім. Сильний ревербератор на оригінальному вокалі забирає з собою верхні частоти. Виправилице, вибравши іншу пісню, а не переробляючи ту саму.
• Все звучало нормально на динаміках ноутбука. Артефакти ховаються у тихих високих частотах. Перевіряйте на тому пристрої, на якому кліп насправді будуть переглядати.
• Джерелом був стиснений файл, який хтось знайшов десь. Якщо є можливість, надайте програмі для видалення вокалу нестиснений WAV-файл. Те, що було втрачено під час стиснення, не повернеться, незалежно від того, що ви зробите потім.

Чотири пункти, тридцять секунд перевірки — і це виявило всі проблеми, які у нас виникали з моменту, як ми їх записали.

Що ламається, коли пісня ніколи не була вашою

Найнезручніший випадок. Це взагалі не проблема зі звуком.

Видалення голосу із запису не змінює того, кому належить цей запис. Рекламне відео — це комерційне використання, а комерційне використання потребує дозволу незалежно від того, що ви робили з файлом раніше. Розділення — це етап виробництва, а не етап отримання дозволу, і якщо розглядати його як отримання дозволу, кліп можуть зняти з ефіру через два тижні після того, як він показав хороші результати.

Ми навмисно тримаємо розмову про ліцензування повністю окремо від розмови про монтаж, бо щойно вони відбуваються на одній зустрічі, хтось починає міркувати назад від кінцевого терміну.

Коли відповіддю стає зовсім інша пісня

Іноді трек взагалі неможливо використати — ліцензія недоступна, бюджет не дозволяє, або пісня настільки впізнавана, що привносить свої асоціації у кліп про програмне забезпечення для виставлення рахунків.

Саме в таких випадках ми припиняємо намагатися врятувати існуючий запис і замість цього описуємо, чого саме ми хочемо. Написати короткий бриф — жанр, настрій, інструменти, приблизний ритм — і отримати дві оригінальні композиції на основі одного опису виявляється швидше, ніж листування щодо ліцензування, а результат ви можете використовувати на власний розсуд. Дві варіації на один запит роблять цей підхід практичним: одна зазвичай має кращий початок, а інша — кращу середину, тож вибір стає конкретним, а не теоретичним. Існує варіант лише з інструментальним супроводом, який для наших цілей є єдиним варіантом.

Жоден із підходів не є кращим. Вони відповідають на різні запитання. Чи маємо ми трек, який дозволено використовувати, і чи заважає у ньому вокал? Використовуйте програму для видалення вокалу. Чи у нас взагалі немає треку? Опишіть його.

Список, який ми перевіряємо перед будь-яким випуском

Невеликі перемоги, у тому порядку, у якому ми їх здобуваємо:

• Закадровий голос і головний вокал ніколи не з’являються на одній часовій шкалі. Вирішено раз і назавжди.
• Відтворюються обидва вихідні файли, а не лише інструментальний.
• Найгучніша частина — це тест, а не вступ.
• На питання щодо ліцензії відповідає той, хто розпоряджається бюджетом, у письмовій формі, до того, як монтаж буде затверджено.
• Якщо пісня викликає проблеми з більш ніж одного з цих аспектів, ми складаємо технічне завдання та створюємо щось натомість, замість того, щоб домовлятися щодо файлу.

Нічого з цього не є геніальним. Це просто різниця між тим, щоб випустити продукт о п’ятій, і тим, щоб о п’ятій пояснювати, чому ми цього не зробили.